九．开头和结尾
如同写文章，影片的开头和结尾对整部片子的成败有时起着异常重要的作用。开头要能吸引人，马上抓住观众的兴趣。结尾要留有余地，给人以回味和想象的空间。
《阳光灿烂的日子》开头很有意思，姜文文极具个人式的旁白，特有的低沉、韵味十足的叙述语调把我们轻易地带到了他营造的回忆性氛围：“北京变得这么快，二十年的工夫它已经成为了一座现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上这种变化,已经破坏了我的记忆,使我分不清幻觉和真实,我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露的更多，也更难以掩饰心中的欲望。那时候好象永远是夏天,阳光总是有空出来伴随我们。阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑”。然后推出字幕：《阳光灿烂的日子》。这段开头独白，为后来叙事做下了铺垫：阳光灿烂，记忆混乱，心中欲望…一切都显得那么自然和有序。字幕之后，紧接着我们看到一个从天空往下降拍摄毛主席雕像的镜头，把毛主席雕像拍得特别雄伟和气势磅礴，伴着雄壮的歌声，我们听到“革命风雷激荡，战士胸有朝阳，毛主席啊，毛主席，我们有多少真心的话儿要对你讲…”歌曲和画面相互唱和让人一下子就返回到当时那种火红的岁月。
这样一个开场白在中国电影中几乎绝无仅有，昂扬、明亮、憧憬、希望、精力、速度，哗啦啦地在几分钟内拢聚了所有年轻的元素和象征，即使一直号称年轻的香港动作片也赶不上它的振奋力度。文革的年轻、改革的向往、青春的懵懂、风风火火，排山倒海而来。
影片的结尾是一段用黑白胶片拍摄的中年时代的马小军们，他们坐在卡迪拉克车上，洋洋得意的喊着“古伦木”，却被骂了一句“傻B！”观众或许会觉得奇怪：怎么又出现“古伦木”了？这实际上是勾起人们对过去五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的回忆和赞美。中年时代成家立业的马小军们还能像以前那么“阳光灿烂”吗？
十．回忆性的叙述风格
姜文以他那特有的低沉、韵味十足的叙述方式，给人以非常强烈的沧桑感，把我们的思绪轻易就拉回到那个年代，随着他思绪的跳跃，记忆的出错，时而又把我们从故事中拉了出来。然后我们并没有因此而造成欣赏的停滞和困难，反而看得兴趣昂然，这不能不说姜文在叙事上有过人之处。他并不准备老老实实地给我们叙事。其实，故事片就是讲故事，这种极具个性化的记忆方式或许更接近生活的本质来源，生活可以是这样，也可以是那样，关键在于你怎么想。
个人化的记忆，正是该片与众不同的显著特点。很长一段时间，我们的电影都在表现群像，强化集体、共性记忆，而恰恰相反，个性化的记忆反而更能体现出人的性格特点和更接近事物的本来风貌。它不轻易拨高，甚至还带着些消极的东西。但是，过于完美的东西往往缺乏生气显的不真实，正是这样，我们才希望看到有血有肉，充满生气的个性化风格电影的出现。
十一.细节
全片的真实性是建立在一个个镜头细节上的,优秀的影片的往往有很多细节值得回味。我们这里给大家提几个细节：
1．双方议和后在莫斯科餐厅喝酒，背景是一幅大大的毛主席画像，画像的下面是祖国各族人民大团结的画面。而前景就是刚才还差点打内战的两伙人，此时觥畴交错，喝得不亦乐乎。
2．在看受批判的电影时，女秘书让家长把孩子领走，继续看“受批判的电影”。
3．回唐山奔丧时，夕阳暗淡无光亮，火车成了剪影，光线反映出马小军一家在姥爷死后心情的灰暗。
4．马小军送米兰回农场，镜头从树梢缓缓下落，笔直公路的两边是高高的树林，朝阳的光线暖暖地洒在无人的公路上，伴着优美抒情的音乐，马小军载着米兰无声地享受着这种美景。把少年时光对初恋的美好记忆表现得如梦如幻。吟味无穷。
其实本片还有许多的细节值得慢慢品位，所以说优秀的影片可以反复欣赏而百看不厌。
十二.影片节奏
影片交替地出现“暴力”和“爱情”的内容，从而形成阳刚与阴柔，壮烈与抒情对比之美，同时也使影片节奏上一张一弛，再加上不少幽默的场面，使观众压抑与紧张、快乐和舒畅的心情都得到很好释放。节奏和情绪的控制上，收放自如。
十三.影像风格
反差对比硬朗，光线明亮，乐观爽朗的内在情绪积极向上。画面、色彩、光影、音乐、及内容的把握上极具张力。
十四.纵横比
与同类题材相比,国外赛尔乔·莱翁内的《美国往事》与《阳光灿烂的日子》最为接近。《风柜来的人》是完全揣摩出台湾少年当兵前的虚无和荒诞岁月，《牯岭街少年杀人事件》是都市少年的压抑和激越，《阳光灿烂的日子》则是对青春的讴歌和惆怅。
故事发生背景相同之比,如张艺谋《活着》，陈凯歌《霸王别姬》
纵比
十五.表演
《阳光》整部影片不取巧，不走偏锋，那一帮演员的整齐出色令人钦羡……
作者:邱飞 未经许可,请勿转摘 交流QQ:18872002 | 
